Giuseppe Saverio Raffaele Mercadante

Más conocido como Saverio Mercadante , nació en Altamura, 16 de septiembre de 1795 y murió en Nápoles, 17 de diciembre de 1870, fue un compositor italiano, especialmente de óperas.

Sus primeros trabajos, en mayoría, fueron para conjuntos instrumentales, pero ya hacia 1819 comenzó a componer algunas óperas. Saverio se hizo conocer en toda Italia por su séptima ópera titulada, Elisa e Claudio; esta era una ópera bufa al estilo de Rossini. Trabajó durante un tiempo en Viena, Madrid, Cádiz y Lisboa, regresando a Italia en 1831.

Tres años después de su regreso aceptó el cargo de maestro de capilla en la Catedral de Novara (puesto que ocupó hasta 1840), y fue entonces cuando el autor reconsideró encaminarse hacia el mundo de la ópera. Su estilo “reformado” comenzó con su ópera más famosa, Il giurnamento.

En 1839 Saverio se convirtió en director del Liceo Musical de Bolonia, y en 1840 se le ofreció el puesto que había estado ocupando en Nápoles su maestro Zingarelli (con  quien había empezado en el mundo de la música). Aceptó la oferta y permaneció allí por el resto de su vida. Mientras que las composiciones del último período de su carrera fueron disminuyendo, fueron, sin embargo, impresionantes para el mundo de la lírica posterior.

Durante un tiempo Verdi estuvo asociado con Mercadante, pero ambos se diferenciaron claramente, desde que Saverio ayudó al   joven compositor a seleccionar los cantantes para la producción de Macbeth, en Nápoles en el año 1848. Pronto la carrera de nuestro lirista se vio eclipsada por la de Verdi y el dramatismo que el joven compositor perseguía fue considerado más efectivo que el suyo propio. A pesar de que la reputación de Saverio Mercadante declinaba, sus óperas seguían siendo interesantes debido a la calidad de su música. Fue también un compositor de música religiosa y dichas composiciones fueron consideradas dentro de su elegante y refinado estilo.

En las décadas posteriores a su muerte, su obra fue olvidada en gran parte, pero se ha reactivado ocasionalmente, sobre todo desde la Segunda Guerra Mundial, aunque no ha conseguido la popularidad de sus contemporáneos como Gaetano Donizetti y Vincenzo Bellini.

Fuera del terreno operístico destaca un bello concierto para clarinete en si bemol mayor, que es quizás una de sus obras más conocidas.

Os presento su Rondó Ruso ¿no os imagináis muchos animalitos y hadas corriendo por un bosque?:

La princesa Mojapijamas (II) (para la enuresis)

No muy lejos del palacio, vivía un pequeño niño, llamado Pedro. Pedro quería mucho a sus papás y sabía que ellos le querían. Pero estaba triste porque tenían muy poco tiempo para él.

Un día Pedro se puso muy enfermo, tenía una inflamación en la vejiga; su madre estaba muy preocupada. Le  preparó una tisana de unas hierbas especiales y le puso una bolsa de agua caliente en la barriga. Esto calmó mucho a Pedro.

La inflamación se curó pronto, pero por desgracia, desde que había estado enfermo, Pedro mojaba la cama. La madre pensó que era por la tisana que le preparaba, y dejó de dársela; pero fue inútil. El médico dijo que Pedro ya estaba curado del todo, y pronto la madre empezó a perder la paciencia y a protestar: “Por si no tenía bastante trabajo, ahora todos los días he de lavar la ropa de la cama por tu culpa”.

Una mañana cuando su madre se marchó, enfadada por haber encontrado otra vez la cama mojada, Pedro se dijo con amargura: “No es culpa mía. ¡No lo hago adrede! Tampoco a mi me gusta. Me marcharé de casa, y así mi madre dejará de quejarse del mucho trabajo que tiene. Dicho y hecho Pedro se fue de casa.

Andando, llegó a un bosque, que era el mismo en el que se había perdido la princesa. A Pedro ya se le había pasado el enfado. Muy triste, se decía: -¡Como me arrepiento de haberme escapado. ¿Qué hará ahora mi madre? ¡Con lo que ella me quiere!.

Iba tan ensimismado que no miraba donde ponía los pies y ¡zas!, apunto estuvo de caerse de narices.
-Vaya ¿esto que es?- se preguntó sorprendido- no puede ser un animal del bosque. ¡si es una niña! ¡y que sucia está! ¿Qué hace sola en el bosque?¿ le habrá pasado algo?
No se atrevía a despertarla, pero justo en ese momento un escarabajillo pasó por la nariz de la princesa haciéndola estornudar y despertarse.

La princesa se alegró mucho de encontrar a un ser humano y mas a un niño de su edad, pues ya empezaba a sentirse sola. A la princesa le gustó Pedro, y a Pedro le gustó la princesa. Los dos gritaron a la vez: ¿Qué haces solo en el bosque?, entonces se rieron y se hicieron amigos.La princesa contó su historia a Pedro, y cuando él se enteró que ella era una princesa de verdad, no se lo podía creer. “Hermosa como una princesa lo eres, pero tan sucia … ¡No; tan sucia no puede ser una princesa!.

Pedro se asombró mucho al saber el porqué se había marchado la princesa de su palacio.

- A los dos nos ocurre lo mismo. Y yo que creí que era el único niño con esa enfermedad tan rara que no es enfermedad.

La princesa dijo riendo:

- También yo pensaba que era la única. Y me daba mucha vergüenza, porque además soy princesa.

- Yo no soy príncipe, pero también me avergonzaba.

Los dos volvieron a entristecerse. Sentían nostalgia de su casa, pero deseaban no tener que volver a avergonzarse.

- Ah, si alguien pudiera ayudarnos. Tiene que haber algo que nos ayude a no mojar la cama.

Cogidos de la mano y cabizbajos siguieron andando. Llegaron a un prado. Un perfume delicioso llegaba hasta ellos.

- ¡Qué olor tan bueno! Huele a rosas, a lilas, a miel, vamos a ver de donde viene – dijo Pedro.

La princesa lo siguió, extasiada por el olor. Pero en el prado solo había unas modestas florecillas silvestres.

- ¿Eso es lo que huele tan bien? ¡Pues deben de ser unas flores muy especiales! – exclamaron los niños.

Empezó a soplar una suave brisa, las flores movieron las cabecitas y comenzaron a cantar con voces muy finas:

Al que tiene problemillas
Ayudan estas florecillas.
Cada noche te enseñarán
Las flores un mágico refrán.
Gracias a él, por la mañanita,
Tu cama estará sequita.
Cuando despiertes sin humedad
Un pétalo de la flor podrás arrancar
Y su buen olor te dará
Una gran felicidad

Dejó de soplar el viento, y las flores volvieron quedarse quietas y calladas.

- Pero ¿tú has oído eso? ¿o lo he soñado?- preguntó la princesa a  Pedro-. Las flores cantaban. Imagina, Pedro, van a ayudarnos. Sólo tenemos que creerlo firmemente. Ven vamos acoger una flor mágica.

-¡ Hurra!- gritó Pedro- ¡Se acabó eso de mojar la cama! Ahora va enserio. Basta con recitar la formula mágica al acostarnos. Pero ¿cuál es la fórmula? No lo sabemos, que lata.
- me parece que las flores han querido decir que ya la descubriríamos- contestó la princesa, para consolarlo – espera a que lleguemos a casa. Démonos prisa, busquemos el camino. Estoy deseando probar esta flor mágica y perfumada al acostarnos. Pero ¿cuál es la fórmula? No lo sabemos ¡Qué lata!.

Me parece que las flores han querido decir que ya la descubriríamos – contestó la princesa, para consolarlo –. Espera a que lleguemos a casa. Démonos prisa, busquemos el camino. Estoy deseando probar esta flor mágica y perfumada. Seguro que no vuelvo a hacer pis en la cama. Mis padres estarán contentos.

Al poco rato, los niños llegaron al lindero de bosque. En el camino había dos letreros. Uno señalaba hacia la derecha: A PALACIO, y el otro, hacia la izquierda:A LA CIUDAD. Ahí tenían que despedirse.

- Pedro, eres un buen amigo. Tenemos que vernos a menudo. Además, quiero saber a quién le hace efecto la formula mágica más pronto. Adiós, no quiero perder tiempo. ¡Estoy deseando llegar a casa!

Y la princesa se alejó a toda prisa, subiendo por el camino de la derecha. Pedro se quedó saludándola durante mucho rato y luego bajó por el camino de la izquierda.

En casa de Pedro y en palacio hubo gran alegría. Los dos niños sintieron remordimientos al darse cuenta del miedo y la angustia que habían causado a sus padres.

Cuando los niños cansados, se fueron a la cama, la habitación se llenó del exquisito perfume de la flor. De pronto supieron cual era la formula:

Flor mágica, haz el favor
De que la cama no moje yo.

Estuvieron repitiéndola hasta que se quedaron dormidos.

A la mañana siguiente, la princesa descubrió que la cama estaba seca. Todas las noches decía la formula, y si por la mañana estaba seca la cama, arrancaba un pétalo de la flor, y la habitación se llenaba de un delicado aroma. Cada vez eran mas los días en que no mojaba la cama, y la princesa se ponía muy contenta.

Al fin ya no quedaron mas pétalos que arrancar, y el perfume se fue desvaneciendo poco a poco. Pero ahora ya no hacia falta la flor mágica. La princesa mantenía la cama seca sin ayuda; y en el palacio nadie volvió a llamarla “princesa Mojapijamas”.

Lo mismo le ocurrió a Pedro. Al principio, también él decía todas las noches con voz fuerte y clara la formula mágica; y si alguna noche se hacía pis, cosa que naturalmente ocurría al principio de vez en cuando, su madre ya no se enfadaba, porque sabía  que de ahora en adelante las cosas irían cada vez mejor. Estaba muy contenta el día que Pedro conseguía no mojar la cama y le demostraba claramente  lo mucho que se alegraba. Al cabo de tres o cuatro semanas, también él había arrancado todos los pétalos. Pero ya no los necesitaba. La princesa y Pedro siguieron siendo siempre buenos amigos.

Después de oír este cuento, también Eva también quiere tener una flor mágica. Toma con una gran lámina y dibuja un tallo con hojas verdes; en un extremo, pone un punto amarillo, el centro de la flor. Cuelga el dibujo en la cabecera de la cama. Y en efecto, con ayuda de la flor y de la formula mágica, el ruedo de humedad del colchón se va haciendo mas pequeño cada mañana, y las noches en que Eva no moja la cama más frecuentes. Cada día en que la cama esta seca, Eva dibuja un pétalo en la flor. Con cada pétalo nuevo que dibuja la flor es mas bonita. Eva esta muy orgullosa, pues motivos no le faltan y solo muy de tarde en tarde pide ayuda a la formula mágica del cuento, y pronto ni eso necesitará.

De: “Cuentos que ayudan a los niños” por Gerlinde Ortner

La princesa Mojapijamas (I) (para la enuresis)

Eva todavía se hace pis en la cama. No se lo ha contado a nadie, porque le da vergüenza, y no es todas las noches. Hay días en que la cama esta seca, otros en que esta solo un poco mojada, y otros en los que amanece inundada, pero nadie puede explicarle por qué le ocurre todo esto.

Hasta que un día, en la guardería, la señorita les cuenta un cuento.

Erase una vez un rey, una reina y una princesa que vivían en un hermoso palacio. La princesa era una niña muy bonita, con rizos de oro. Todos la mimaban y la corte entera estaba pendiente de ella. Pero eso se acabó de golpe el día en que nació el príncipe. Desde ese momento ya casi nadie hacía caso de la princesa, y todo el mundo estaba pendiente del culito de Su Alteza  el príncipe cuando ensuciaba los pañales.

La princesa no quería mucho al hermanito, Tenía celos de él. Una noche, soñó que era un  bebé como el príncipe, que la mecían en la cuna, que le daban el biberón y que le hacían carantoñas. Cuando despertó, tenía la cama mojada.

¡La noticia causó sensación! La camarera lo dijo a la dama de honor; la dama de honor, al paje; el paje, al lacayo; el lacayo, al ministro: el ministro al rey, y el rey, a la reina. Todos acudieron rápidamente a la habitación de la princesa. ¡Una princesa que moja la cama! Al principio, a la princesa, le daba mucha vergüenza, pero después empezó a gustarle volver a ser el centro de atención de todo el palacio.

Hacía ya varias noches que ocurría lo mismo. La reina a estaba muy preocupada. “¿No estará enferma la princesa?” preguntó al rey. Como la princesa no dejaba de mojar las sábanas de seda, los reyes mandaron llamar al médico de la corte, pero éste no encontró ninguna enfermedad.

Entonces el rey y la reina empezaron a enfadarse con su princesa. Le daban sermones  y recomendaciones y hasta le gritaban, pero de nada servía. Al final se cansaron de hablar, se resignaron y dejaron de preocuparse. También los cortesanos se acostumbraron a que su princesa mojara la cama. De vez en cuando, se oía decir a alguien: “Una princesa que se hace pis en la cama es lo nunca visto. ¡Qué vergüenza!.”

La princesa, que al principio se alegraba de llamar tanto la atención, ahora estaba cada vez más triste. Le disgustaba esa estúpida costumbre, y trataba de enmendarse, pero no podía. Un día oyó casualmente a un mozo de cuadra descarado que la llamaba “princesa Mojapijamas”. Esto ya pasaba de la raya. “Todo el palacio se burla de mí. Ya nadie dice: “Mira, ahí va la princesa Cabellos de Oro”. Ya nunca conseguiré dormir en una cama seca. Será mejor que me vaya.”

Y decidió marcharse de palacio. En realidad, esto era tontería. Pensaba con despecho: “De todos modos, mis padres quieren más al príncipe. No me echarán de menos”. Pero en esto se equivocaba. Porque, aunque el rey y la reina ya no estuvieran tanto tiempo para la princesa, la querían muchísimo.

La princesa se fue andando por el bosque hasta que ya no supo dónde estaba. Ahora se arrepentía de haberse marchado, pero ya no sabía volver a palacio. Y suspiraba: “¡Ah, cómo me gustaría oir ahora la dulce voz de la reina y la voz ronca del rey!” Cansada, se tendió en un lecho de musgo y se quedó dormida. para saber lo que le pasará a la princesa, debes tener paciencia porque, en el cuento, hay un personaje al que todavía no conoces …

Cuando nuestros hijos mojan la cama

La mayor parte de los niños dejan de orinarse en la cama alrededor de los tres años. Cuando un niño se sigue orinando mientras duerme después de esta edad los padres se inquietan. Es la llamada enuresis nocturna.

Los médicos enfatizan que la enuresis no es una enfermedad, sino un síntoma bastante común que puede manifestarse de vez en cuando, particularmente cuando el niño está enfermo. Algunos datos que los padres deben saber acerca de la enuresis:

• Aproximadamente el 15% de los niños mayores de tres años se orina en la cama mientras duerme.

• Los niños se orinan en la cama con mayor frecuencia que las niñas.

• La enuresis puede ser común en la familia.

• La enuresis cesa generalmente en la pubertad.

El orinarse persistentemente en la cama después de los tres o cuatro años raramente significa que el niño tenga un problema en los riñones o en la vejiga. En la mayoría de los casos, la enuresis suele ser el resultado de un desarrollo lento del control de la vejiga. Y algunas veces esta lentitud puede estar relacionada con un mal hábito del sueño o puede ser el resultado de emociones y tensiones que requieren atención. La enuresis puede tener un sinnúmero de causas emocionales. Por ejemplo, cuando un niño pequeño comienza otra vez a orinarse en la cama después de meses o años de no hacerlo, se sospecha que estos síntomas están causados por nuevos temores o inseguridades. Por lo general sucede después de algún acontecimiento en que se haya sentido inseguro: el traslado de la familia a otra localidad, la pérdida de un ser querido o, especialmente, la llegada de un nuevo bebé a la familia. A veces la enuresis vuelve a manifestarse después de un período de continencia más o menos largo, quizás debido a que el proceso de aprendizaje para ir al baño ha sido muy intenso y le ha causado demasiado estrés.

Los padres deben recordar que los niños no se orinan en la cama a propósito y que por lo general les da vergüenza cuando esto sucede. En lugar de hacer que el niño se sienta avergonzado o tímido, los padres deben transmitirle confianza. De esta manera le ayudarán a asumir que pronto logrará dormir la noche entera sin orinarse. El consejo del pediatra a menudo puede ser muy útil. En algunos casos raros, el problema de la enuresis no puede ser resuelto ni por los padres, ni por el pediatra, ni por el médico de familia. A veces el niño muestra síntomas de problemas emocionales, como tristeza o irritabilidad constante, un cambio en el apetito o en los hábitos de dormir. En estos casos, los padres deben hablar con un psiquiatra infantil, quien podrá evaluar los problemas físicos y emocionales que puedan estar causando la enuresis y podrá ayudar al niño y a sus padres a resolver estos problemas.

Antes de hacer algo por iniciativa propia, deben llevar al niño a un especialista y a un psicólogo.

En el cuento “La princesa Mojapijamas” se exponen dos de las causas no orgánicas de enuresis nocturna que se presentan con mas frecuencia:

En el caso de la princesa, la enuresis se debe tanto a la brusca perdida de atención ,que ahora se concentra en el niño, como al aprendizaje del modelo: ella ve que cada vez que le cambian los pañales al niño se arma mucho revuelo. Y los padres y los criados cometen un gran error: la princesa vuelve a ser el centro de atención, todos se fijan en el hecho de que moja la cama, pero nadie se pregunta por qué.

En el caso de Pedro, la causa es la falta de ternura y de atención: la madre, agobiada de trabajo, no puede brindárselas en la medida necesaria. Durante su enfermedad, Pedro recibe todo lo que el había deseado y, después de curarse, asocia el hecho de mojar la cama a una experiencia grata.
Naturalmente, los niños no recurren conscientemente a la enuresis como un medio para conseguir un fin. En muchos casos, es una respuesta automática asociada a la obtención de atención, tanto positiva como negativa.

Si nuestro hijo empieza a mojar la cama, y el pediatra confirma que la causa no es fisiológica, debemos tratar de averiguar ante todo:

- ¿Qué problemas podría tener el niño?

- ¿Cómo reaccionamos a la enuresis?

- ¿Con qué frecuencia moja la cama?

- ¿Qué tamaño tiene la zona mojada?

- ¿Qué ha ocurrido la víspera?.

Una vez descubierto el problema del niño, este necesitara ante todo nuestra ayuda, es decir, charla, juegos, toda clase de atención positiva, pero no como reacción inmediata al hecho de que se haya hecho pis en la cama.

Podemos motivar al niño, diciéndole por ejemplo: “estoy convencido de que tu preferirías tener la cama seca, seguramente debe de ser muy incómodo estar mojado. Entre todos podríamos tratar de que, al igual que los niños del cuento consiguieras mantener la cama seca.¿te gustaría que dibujáramos una flor mágica?.
Por la noche al acostarte, lo mismo que ellos, deberías pensar en la formula mágica si la formula de resultado por la mañana, dibujaríamos el primer pétalo de la flor, de un color bonito. Naturalmente puede ocurrir que la formula no funcione de forma inmediata, eso no importa no hablaremos de ello y cambiaremos las sábanas en un periquete. Si la repites todas las noches antes de dormirte, es seguro que pronto te ayudará. También consideraremos un éxito que la zona mojada sea mas pequeña que costumbre. Entonces podrías dibujar una hojita verde en el tallo de la flor. Cada vez que pintes algo, un pétalo o una hoja, lo enseñaremos a toda la familia.

Por pequeño que sea el éxito, hay que dedicar al niño mucha dedicación, infundirle confianza en el buen resultado y estimularlo. No hay que hacer caso de los fracasos, la formula mágica aumenta la confianza en un éxito rápido. El cerebro infantil almacena la información seco, de forma que incluso en el sueño mas profundo es eficaz.

De todos modos, conviene consultar al especialistas.

La trompeta

La trompeta es un instrumento de boquilla en forma de taza, con un tubo de diámetro reducido, cilíndrico en los tres primeros cuartos de su longitud aproximadamente, que se abre luego para terminar en un pabellón de dimensiones medianas.

Es un instrumento musical de viento, perteneciente a la familia de los instrumentos de viento-metal o metales, fabricado en aleación de metal. El sonido se produce gracias a la vibración de los labios del intérprete en la parte denominada boquilla a partir de la columna del aire (flujo del aire). La trompeta comúnmente, está afinada en si ♭ (bemol), es decir, un tono por debajo de la afinación real (también hay trompetas afinadas en fa, en do, en la y en mi ♭).

Consecuencia directa de la diferencia de longitud del tubo es el registro más agudo de la trompeta moderna, así como su sonido más brillante y más resonante se debe a la forma del tubo, del pabellón y de la boquilla.

El músico que toca la trompeta recibe el nombre de trompetista.

Tanto en la trompeta como en el caso del corno, puede usarse un tapón en forma de pera llamado sordina que se inserta en el pabellón para disminuir su sonido, o bien para producir, mediante una mayor presión del soplo, sonidos ásperos y estridentes de un timbre muy particular.

En nuestros días se utiliza mucho la trompeta en do, pero existen numerosos modelos, desde el trompetín en re, que tanto empleó Bach y más cerca de nosotros Stravinsky en La Consagración de la Primavera, y que exige al ejecutante un gran esfuerzo físico; la trompeta en si bemol, muy extendida; la trompeta contralto en mi bemol o en fa, la que usó Debussy en Pelléas; la trompeta baja, a la que Wagner recurrió en la Tetralogía. Citemos también la trompeta de Aida, creada especialmente por Adolphe Sax para las representaciones de la ópera de Verdi en París, en 1871, y la trompeta de jazz en si bemol, más estrecha pero de sonido más claro, que ilustraron L. Armstrong, D. Gillespie, M. Davis.

Después de Lully, Charpentier, Vivaldi, Bach, Haendel, Haydn, Hummel, Berlioz y Saint-Saëns, ya en el siglo XX, compositores tan diversos como Shostakovich, Janacek, Jolivet, Messiaen, Landowski, Elliot Carter han contribuído ampliamente a enriquecer el repertorio de este instrumento  en el que Charles Koechlin veía una de las luces de la orquesta.

Los orígenes de la trompeta, como los de otros instrumentos de viento, se remontan a épocas milenarias. Todas las grandes civilizaciones de la antigüedad hicieron corriente uso de ella.

Su forma es recta en un principio y no se incurva hasta el siglo XV, adoptando así gradualmente la forma que presenta hoy en día. Hacia 1770 se le añaden “tubos de recambio” que permiten a los instrumentistas tocar en casi todos los tonos. Hacia 1815 se adoptan los pistones, perfeccionamiento que aún se mejorará un siglo después.

En la segunda mitad del siglo XVIII las orquestas se constituían corrientemente con dos trompetas (excepto para el acompañamiento de las obras corales, caso en el cual se escuchaban tres y hasta cuatro de estos instrumentos). Wagner por lo común usó tres, a fin de poder asignar a la trompeta acordes enteros; en Tannhäuser, un motivo especial lo lleva a emplear doce trompetas. Desde Wagner los compositores de obras para orquesta han usado la trompeta sin ninguna clase de restricciones, siendo tres el número empleado usualmente.

Os muestro un bonito Rondó para trompeta de Hummel, interpretado por el trompetista Wynton Marsalis: